Je réalise mes premières performances devant une caméra vidéo lors d'une résidence à la Cittadellarte-Fondazione Pistoletto (2002, Biella, Italie). J'appelle ces expérimentations des exercices filmés, par exemple : je m'emballe la tête d’un papier et fixe à mes doigts un pinceau avec un poids puis, à même cette cette position inconfortable, j'élabore une sorte d’épreuve créatrice. Je réalise ces actions exactement comme elle sont montrées, c’est-à-dire sans voir ce que je fais, motivée par le seul besoin de m’exercer à la contrainte. En répétant le geste, une figure a commencé à émerger.

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Ces expérimentations s'élaborent parallèlement à plusieurs projets que je réalise auprès de différentes communautés : dans une congrégation religieuse (Dévoilements), auprès de personnes aveugles (Colin-maillard ), avec des travailleuses en maison privée (Plus que parfaites) et auprès des ouvriers.ières d'une usine textile (8 x 5 x 363 + 1). Ma présence “étrangère” comme artiste dans ces milieux suscitait une curiosité mutuelle. “Comment ma réalité, mon métier, ma vie, peuvent-ils être des sources d’inspiration pour toi?” — me demandait-on. Je compris alors que l'art, comme espace non défini et inconnu, représentait une forme d'altérité ou de figure de l'Autre.

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Ainsi, mes premières performances cherchaient peut-être à donner corps à des états de la création, du travail qu’elle sous-tend: sortie de soi, déplacement de l’attention, tâtonnement, expérience de l’étrangeté/altérité, écoute, abandon, solitude, risque, engagement, recommencement, ouverture.